El impresionante maquillaje de efectos especiales de Kazu Hiro con los escáneres de Artec 3D

Kazu Hiro en su estudio, escaneando al modelo Jack Currier con un Artec Leo. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

Kazu Hiro, reconocido por su notable arte del maquillaje, ha esculpido los rostros de la élite de Hollywood, transformándolos magistralmente en personajes inolvidables en la pantalla grande.

De la reciente lista de películas nominadas al Oscar, Hiro trabajó con estrellas como Bradley Cooper y Robert Downey Jr. para el éxito del 2023, Maestro. Su trabajo anterior incluye éxitos de taquilla como Bombshell, Darkest Hour, Salt, El curioso caso de Benjamin Button, Hombres de Negro II, Cómo el Grinch robó la Navidad y otras películas importantes.

El talento cuidadosamente cultivado de Hiro ha sido reconocido en numerosas ocasiones, incluso con múltiples Premios de la Academia al Mejor Maquillaje y Peluquería, Premios BAFTA y otros varios galardones.

Escaneo impreso en 3D del modo Leo HD y Space Spider. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

Con su aparentemente incansable objetivo hacia la perfección, Hiro se esfuerza constantemente por llevar su dominio del arte del maquillaje de efectos especiales a nuevas alturas, lo que significa estar siempre buscando nuevas formas de mejorar su flujo de trabajo de diseño y creación.

Los efectos especiales, el maquillaje y las bellas artes de Kazu Hiro

El lifecasting, una piedra angular del arte del maquillaje de Hiro durante años, es un proceso detallado de creación de una copia tridimensional de un cuerpo humano vivo, al que se recurre regularmente en la industria del cine para lograr altos niveles de realismo en el maquillaje de los personajes.

Este meticuloso método comienza con la preparación del sujeto y la recopilación de los materiales necesarios, incluido el caucho de silicona.

A pesar de sus ventajas, como ser relativamente asequible, capturar detalles finos de la piel y crear un molde duradero y reutilizable, el lifecasting típico tiene varias desventajas. En primer lugar, el proceso suele llevar mucho tiempo y es desordenado, incómodo en el mejor de los casos y, a veces, incluso provoca claustrofobia en el actor.

Además, pueden surgir distorsiones en el molde final debido al peso de la máscara tirando hacia abajo de la cara, o a los movimientos involuntarios del actor al verse obligado a permanecer quieto durante tanto tiempo, cualquiera de los cuales puede afectar drásticamente a los resultados finales.

Hacia el escaneo 3D

El viaje de Hiro en busca de una mejor solución al típico lifecasting lo llevó al mundo del escaneo 3D y, en última instancia, a su embajador local de Artec Rapid Scan 3D. Aquí, conoció a Chris Strong, un reconocido experto en escaneo 3D en la industria del cine y más allá, quien le presentó a Hiro el Space Spider de Artec.

Molde de silicona de una nariz, con cortes inferiores, listo para escanear con Artec Space Spider. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

Un favorito de larga data entre creativos e ingenieros por igual, el Space Spider, es una herramienta ideal para el trabajo CGI, debido a sus capacidades de resolución ultra alta y al potencial de capturar cada detalle minucioso de la cara de un actor, en color 3D, con una precisión asombrosa.

El Space Spider provocó un inmenso cambio en el flujo de trabajo de Hiro. Pudo dejar de lado el desordenado e incómodo proceso típico de lifecasting, cambiando al escaneo 3D sin contacto, sin sacrificar nada en lo que respecta al realismo.

Para capturar detalles finos, como las arrugas más pequeñas alrededor de los ojos, los poros y los contornos faciales diminutos, Hiro ahora recurre al Space Spider.

Para capturar aspectos más amplios de un actor, como la cabeza, el cuello y el cuerpo en general, Hiro utiliza el Artec Leo. Su alta velocidad de captura de FPS, amplio campo de visión, facilidad de uso y capacidad inalámbrica lo hacen ideal para escaneos más amplios, junto con la riqueza de detalles que permite el modo HD del Leo.

Comparación de captura de detalles: Modelo de Robert Downey Jr. realizado con fotogrametría (izquierda), y con los Space Spider y Leo de Artec (derecha). Imagen cortesía de Kazu Hiro

El proceso de escaneo 3D tarda solo 1-2 minutos, drásticamente más rápido que los 20-30 minutos necesarios para el lifecasting. Y, a diferencia de muchos escáneres 3D, los Leo y Space Spider son completamente sin-contacto, y tampoco requieren targets ni marcadores, lo que elimina cualquier posibilidad de incomodidad.

Fundamentalmente, estos dos escáneres se integran perfectamente en Artec Studio. Múltiples escaneos 3D con los Leo y Space Spider se importan al mismo espacio de trabajo con un solo clic, lo que permite a Hiro crear los modelos 3D más detallados y completos de la cara, la cabeza, el cuello y el cuerpo de un actor.

Escaneo combinado del modo Leo HD y Space Spider de Sean Penn. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

Para la industria del CGI y el cine, el escaneo en el lugar y en cualquier momento se ha convertido en una realidad, gracias a la portabilidad y facilidad de uso del Leo, así como a la impresionante dedicación del Space Spider en cada detalle. Y para todos y cada uno de los proyectos, el resultado final es una réplica digital vívidamente realista que sirve como el modelo perfecto para las extraordinarias transformaciones de maquillaje de Hiro.

«El trabajo de Kazu es insuperable, y su búsqueda de la representación perfecta requería una herramienta igualmente superior. La precisión, la facilidad de uso y la portabilidad del Leo de Artec lo convirtieron en la opción correcta. Se lo recomendé con confianza a Kazu, sabiendo que transformaría su oficio y elevaría la calidad de su trabajo», dijo Chris Strong, especialista en escaneo 3D de Rapid Scan 3D.

Convertir los escaneos 3D en maquillaje de efectos especiales realistas

La transformación real del escaneo 3D a la prótesis de maquillaje es un proceso exigente. Después del escaneo, Hiro recurre a Artec Studio, una innovadora solución de software para el procesamiento de datos de escaneo 3D, con un rico conjunto de herramientas para optimizar y refinar los escaneos 3D del actor, mejorando cada detalle para obtener la representación más precisa.

Desde Artec Studio, Hiro exporta los escaneos 3D a ZBrush, donde da los toques finales al modelo 3D de la cara, la cabeza u otra parte del cuerpo del actor, después de lo cual imprime en 3D el molde y luego lo esculpe físicamente con arcilla.

Escaneo combinado con el Leo en HD Mode y el Space Spider en ZBrush. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

La aplicación de la prótesis es un arte en sí mismo. Cada pieza, construida sobre el realismo detallado de la cara del actor u otra parte del cuerpo, capturada por los Leo y Space Spider, se aplica cuidadosamente y se fija a la piel del actor, creando una transición perfecta que difumina la línea entre la realidad y la fantasía.

Impresión 3D a partir del escaneo del molde del cuello realizado con los Artec Leo (HD Mode) y Space Spider. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

A lo largo del proceso de filmación, Hiro monitorea las prótesis, listo para hacer ajustes o reemplazos en cualquier momento. Al integrar los escáneres de Artec 3D en su flujo de trabajo, Hiro ha reinventado el arte de la creación de maquillaje con efectos especiales, uniendo la tecnología y la artesanía minuciosa a un nivel sin precedentes.

El impacto del escaneo 3D en el trabajo de Hiro

Hiro dijo: «el Leo y el Space Spider de Artec han alterado profundamente mi trabajo. Esta tecnología me proporciona un nivel de detalle excepcional, sin las distorsiones ni la incomodidad de los actores que pueden surgir durante el lifecasting tradicional».

Continuó: «estos escáneres han sido más que herramientas para mí. Son realmente innovadores en el campo del maquillaje de efectos especiales».

Busto impreso en 3D de Richard Krueger, a partir de escaneos con los Leo (HD Mode) y Space Spider. Imagen cortesía de Kazu Hiro.

Como vanguardia en la industria, Hiro anticipa ansiosamente el futuro de su oficio. Dijo: «espero con ansias los nuevos avances que Artec 3D traerá a la tecnología de escaneo. Estas innovaciones continuarán superando los límites, lo que me permitirá mejorar aún más mi trabajo de maquillaje de Hollywood, así como mis esculturas de bellas artes».